中国标准泉州造 南安牵头起草制定的多线切割机团体标准启用
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严氏咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽(mǐn)剧院供图）
戴先良(dàixiānliáng)（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道(bàodào)（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届(dìshíjiè)(jiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年(qīngnián)编剧(biānjù)戴先良创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁(gāojié)风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态(shēngtài)给予新人、新作怎样的滋养？近日，记者(jìzhě)专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子，还有(háiyǒu)我的守望”
作为一部新编(xīnbiān)历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代(cháodài)更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核(nèihé)，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的是一种极限思维法——在特定时空、特定情境中(zhōng)，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致，从而(cóngér)将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡(tóngxiāng)(tóngxiāng)岂(qǐ)爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园(jiāyuán)，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等(děng)反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四(sì)人均舍生取义(shěshēngqǔyì)。
在戴先良看来，小小网巾恰如世网(shìwǎng)钩钓，网尽众生(zhòngshēng)百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席(zhǔxí)仲呈祥(zhòngchéngxiáng)评析说(shuō)，剧中三名降清官员(guānyuán)形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理与文人气节(qìjié)，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中(yǎnzhōng)的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断(pànduàn)下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这部剧的起点，我认为这也恰恰是这个(zhègè)时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他(tā)说(shuō)。
“创作让我摒弃了心念中犹疑的(de)部分”
对获奖，戴先良总说：“不能贪天之功，也(yě)不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县(tàiníngxiàn)梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作(gōngzuò)过的戴(dài)先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读(jiùdú)过桐城派古文家戴名世的(de)一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次(zhècì)，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先(dàixiān)良花了1个(gè)月时间闭门创作，有着气血汹涌的慷慨激昂——
他(tā)想说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上(shàng)寻找行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我(wǒ)想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定(jǔqíbùdìng)，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步(jiǎobù)的落定也许(yěxǔ)就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有的情感(qínggǎn)积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他恨不得躲起来。剧本承载了(le)他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名的作者呢(ne)？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会(huì)演(huìyǎn)剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然(kǎirán)发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之(zhī)剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈(wúbèi)皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能(yānnéng)不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生(xiānshēng)》一剧持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本(jùběn)《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术(yìshù)重点项目储备库，省文旅厅两次将其纳入福建省(fújiànshěng)舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建(fújiàn)艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅会同省艺术研究院先后12次召开(zhàokāi)文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名专家指导(zhǐdǎo)反复打磨提升(tíshēng)；
同时，省文旅厅(lǚtīng)推荐其入选文旅部剧本扶持工程、历史(lìshǐ)题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目(xiàngmù)，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届(jiè)福建艺术节暨第29届全省戏剧会演中，闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》荣获(rónghuò)优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分(bùfèn)，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血(xīnxuè)，一路(yīlù)走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流(jiāoliú)碰撞出我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前(zhīqián)我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给(gěi)了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令江申来须发花白，剪了(le)辫子(biànzi)，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演(dǎoyǎn)处理(chǔlǐ)成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意的是两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友(zhìyǒu)，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守(cāoshǒu)，戴上你山中朗(lǎng)月涧(jiàn)清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需(xū)登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的(de)心迹表露更加(gèngjiā)有人情味，既深化了情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强(gèngqiáng)的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院及(jí)主创团队的合作，戴先良认为，自己(zìjǐ)在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透(chītòu)人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演(biǎoyǎn)越来越老辣，也发现了自己更(gèng)多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于(duìyú)一个时代的(de)改朝换代来说，不可有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎(zhēngzhá)，他希望可以继续打磨(dǎmó)，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而(xùér)不发的细节处理(chǔlǐ)得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂(hún)”，大意指艺术创作时，最可贵之(zhī)处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也(yě)是戴先良的创作理想。正是福建这片土地，让他(tā)的胆和魄，他对(duì)戏的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本奖是中宣部(bù)(bù)批准，由中国文联、中国剧协共同主办的(de)全国性戏剧(xìjù)专业大奖，也是目前中国戏剧领域(lǐngyù)专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和(hé)曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲(xìqǔ)作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演(huìyǎn)剧本(jùběn)征文奖。
（福建日报记者 陈尹荔 整理(zhěnglǐ)）
严氏咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽(mǐn)剧院供图）
戴先良(dàixiānliáng)（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道(bàodào)（福建日报记者 陈尹荔）
17日，第十届(dìshíjiè)(jiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年(qīngnián)编剧(biānjù)戴先良创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁(gāojié)风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态(shēngtài)给予新人、新作怎样的滋养？近日，记者(jìzhě)专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子，还有(háiyǒu)我的守望”
作为一部新编(xīnbiān)历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代(cháodài)更迭下的剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核(nèihé)，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的是一种极限思维法——在特定时空、特定情境中(zhōng)，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致，从而(cóngér)将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡(tóngxiāng)(tóngxiāng)岂(qǐ)爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)》一剧，在朝代更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园(jiāyuán)，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明降清知县江申来等(děng)反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四(sì)人均舍生取义(shěshēngqǔyì)。
在戴先良看来，小小网巾恰如世网(shìwǎng)钩钓，网尽众生(zhòngshēng)百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席(zhǔxí)仲呈祥(zhòngchéngxiáng)评析说(shuō)，剧中三名降清官员(guānyuán)形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理与文人气节(qìjié)，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中(yǎnzhōng)的戴(dài)先良，与“癫生”这个人物有着不少相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值判断(pànduàn)下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这部剧的起点，我认为这也恰恰是这个(zhègè)时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他(tā)说(shuō)。
“创作让我摒弃了心念中犹疑的(de)部分”
对获奖，戴先良总说：“不能贪天之功，也(yě)不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县(tàiníngxiàn)梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作(gōngzuò)过的戴(dài)先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演。他第一时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他就读(jiùdú)过桐城派古文家戴名世的(de)一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生(rénshēng)的不同阶段不时浮上心头。这次(zhècì)，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先(dàixiān)良花了1个(gè)月时间闭门创作，有着气血汹涌的慷慨激昂——
他(tā)想说：“当儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上(shàng)寻找行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站在一起；我(wǒ)想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定(jǔqíbùdìng)，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步(jiǎobù)的落定也许(yěxǔ)就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有的情感(qínggǎn)积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸。
然而，当作品初成于舞台(wǔtái)之际，他恨不得躲起来。剧本承载了(le)他的鸿鹄之志，观众又会如何看待他这个寂寂无名的作者呢(ne)？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会(huì)演(huìyǎn)剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩该剧后在朋友圈慨然(kǎirán)发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之(zhī)剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非出于吾辈(wúbèi)皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能(yānnéng)不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生(xiānshēng)》一剧持续获得各方扶持：
梅林戏历史剧剧本(jùběn)《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术(yìshù)重点项目储备库，省文旅厅两次将其纳入福建省(fújiànshěng)舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建(fújiàn)艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿。省文旅厅会同省艺术研究院先后12次召开(zhàokāi)文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国知名专家指导(zhǐdǎo)反复打磨提升(tíshēng)；
同时，省文旅厅(lǚtīng)推荐其入选文旅部剧本扶持工程、历史(lìshǐ)题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目(xiàngmù)，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届(jiè)福建艺术节暨第29届全省戏剧会演中，闽剧《画网巾先生(xiānshēng)》荣获(rónghuò)优秀剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分(bùfèn)，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血(xīnxuè)，一路(yīlù)走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流(jiāoliú)碰撞出我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前(zhīqián)我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给(gěi)了我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令江申来须发花白，剪了(le)辫子(biànzi)，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演(dǎoyǎn)处理(chǔlǐ)成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意的是两处画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友(zhìyǒu)，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守(cāoshǒu)，戴上你山中朗(lǎng)月涧(jiàn)清流……”夫人咬破手指用血帮(bāng)“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需(xū)登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的(de)心迹表露更加(gèngjiā)有人情味，既深化了情节步步紧逼下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强(gèngqiáng)的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院及(jí)主创团队的合作，戴先良认为，自己(zìjǐ)在剧本创作上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透(chītòu)人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演(biǎoyǎn)越来越老辣，也发现了自己更(gèng)多的盲点和堵点。
福建省艺术研究院原院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对于(duìyú)一个时代的(de)改朝换代来说，不可有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎(zhēngzhá)，他希望可以继续打磨(dǎmó)，“要以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而(xùér)不发的细节处理(chǔlǐ)得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂(hún)”，大意指艺术创作时，最可贵之(zhī)处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也(yě)是戴先良的创作理想。正是福建这片土地，让他(tā)的胆和魄，他对(duì)戏的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本奖是中宣部(bù)(bù)批准，由中国文联、中国剧协共同主办的(de)全国性戏剧(xìjù)专业大奖，也是目前中国戏剧领域(lǐngyù)专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和(hé)曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲(xìqǔ)作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演(huìyǎn)剧本(jùběn)征文奖。
（福建日报记者 陈尹荔 整理(zhěnglǐ)）
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